在这个看似乏善可陈的壳子里，《茶啊二中》另辟蹊径，没有将互换重点拘泥于以往影视作品中比较常见的“性别互换”中，而更偏向“职业互换”，讲述了一个老师和学生互换身份的新奇故事。

陈学礼：好吧，也许我们领域里的人不会听这个节目，我就说点实在话，我不觉得有什么新浪潮，我觉得好像很多事情在倒退，不是在进步。法国新浪潮你们肯定是知道的，让-吕克·戈达尔、阿涅斯·瓦尔达这帮人在上个世纪60年代掀起了一个浪潮专门反好莱坞。当时好多人认为主体在上一个镜头从左边入画，从右边出画，那么下一个镜头也必须从左边入画，再从右边出画，观众才看得懂。但新浪潮觉得这些可能都是废话，所以后来他们采取跳接的形式，采取大量文字的形式，采取打破好莱坞所有电影叙事手法的形式，进行了一次非常大的电影的尝试。包括日本的电影导演小津安二郎，他也完全打破了所谓轴线、运动镜头等等的形式。他们做了很多这样的尝试。我觉得这些尝试宝贵的地方在于，它去尝试一种新的可能性。

当然，这还不是重点，重点是周雨彤在角色认知上面也很不到位，设定上，周雨彤饰演的梁友安是一个什么人物，是一个32岁的大龄剩女，职业是总裁助理，可实际上，却发现自己陷入到了中年危机之中，这样一个角色，按理来说，不管怎么看都是个很容易拿捏的角色，可是，即便这样了，周雨彤还是拿捏不住，显然周雨彤没有意识到这个角色的设定。

尤其是《河边的错误》，入围本届戛纳电影节“一种关注”单元，备受瞩目。

此番发布的花絮照片中，饰演一对暗暗竞争发小的周政杰和骆明劼，同坐于创业之初的简陋场地，眼神充满希望却又暗流涌动，尽显两人亦敌亦友的复杂关系。对此，骆明劼现场透露为了更好地饰演片中的天才少年，自己提前两周进入剧组进行乒乓球集训，在拍摄间隙常与周政杰一起通过比赛的方式锻炼球技。在回答记者关于自身与角色之间的相似点的问题时，他坦言自己在成长的过程中也和角色一样，经历了一段逐渐正视自己、放平心态的心路历程。

这种“借力打力”不止表现在文艺门类之间的双向赋能，同样也有电影类型元素选择上的考量。《报告》显示，在国内类型电影创作中尚未得到充分重视的传记片应该成为中国电影国际传播的重要抓手。在国际传播长效影响力前50名的中国电影中，《叶问》《离开雷锋的日子》等包含传记因素的影片所反映的人物都是海外关注的对象。向世界弘扬中国咏春拳的叶问，作为李小龙的师父，是世界认知中国武术的代表性人物，影片《叶问》有力地激发了海外对中国武术的遐想。近10年来，不断有海外观众于IMDbPro平台对电影《离开雷锋的日子》相关素材进行搜索、浏览和互动。事实上，几十年来，海外不断有质疑雷锋这一人物是否真实存在的声音，而电影《离开雷锋的日子》恰恰不是以英模本身为主角做全景展现，而是以雷锋的战友乔安山“无心之过又错比天大”的事件，引出乔安山对“别人不信，我不能不信！别人不学，我不能不学”信念的坚守，增进了海外对雷锋其人其事的了解。还有聚焦中国第一颗原子弹爆炸前后的《横空出世》、表现解放战争的《大决战3：平津战役》等，都对中国历史上发生的重大事件进行了影视化表现，受到海外观众的持续关注。