剧情描述中央情报员「瑞秋史东」接下一个任务，需不计代价夺回价值连城且危险的科技资产。

再比如中国九十年代初传统的英雄叙事电影《方世玉续集》，男性人物方世玉也是故事的主体人物，故事中的所有女性人物（两个老婆和母亲）都是围绕着主体人物而设计的客体人物。两个老婆是主体人物在爱情欲望下需求的客体，母亲苗翠花是主体人物在亲情欲望下需求的客体。在故事的高潮段落，剧作者设计了“方世玉救母”事件，这个事件用的也是传统英雄叙事中“英雄救美”的母题，只不过变换成为儿子救母亲，但是依然是男性营救女性。

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《犯罪都市3》在上月27至29日佛诞节小长假期间收费试映，共吸引48.2万多人次观看。截至当天上午，《犯罪都市3》预售票房占比达85.7%，远远领先其他电影，预购观众也达到52.7万多人次。

这类爱情剧几乎都是甜宠剧的路子，而绝大多数的甜宠剧故事并没有什么差别。

随着影视创作和生产环境的变化，播出和观看方式的升级与革新，影视剧创作者不断面临新的挑战。青年创作者和他们的影视作品之所以广受关注并获得观众喜爱，关键在于他们与时代同行，呈现出追求创新、与时代发展相呼应的创作逻辑。