所有伪装的坚强都在此刻放下,他不敢想象以后该如何面对不能站起来的人生,他更不能接受那么要强、有远大志向的自己只能被困囿在轮椅上。
“少女拯救世界”叙事是日本御宅文化的特殊产物。一方面,在日本御宅文化中,少女的圣洁、善良、天真、纯粹往往是其成为某种沟通媒介的首要前提,其中少女作为民俗文化的媒介,其根源亦为御宅文化对少女形象的界定。新海诚既往作品中拯救世界的少女,始终带有强烈的御宅文化特色。这也是新海诚区别于前两代日本动画导演的地方。一直以来,“少女拯救世界”神话作为一个典型命题,在日本不同世代的动画导演那里均以不同的形态出现过。例如,宫崎骏的《风之谷》讲述了一个英勇的少女在生态危机中拯救地球的故事。但相对于成长在二战阴影中,立志要在美国文化的强大影响下创造日本动画风格的宫崎骏,新海诚面对的文化体系已经是“后现代”的“嘉年华”——所有的文化元素“一锅乱炖”。日本的文化主体由此变得暧昧。新海诚的创作,正是在这个语境下展开。
这不看不知道,一看委实吓了一跳。
《狂飙》这部开年大剧之后,几乎没有新剧能延续辉煌。即便接连几部新剧开播,热搜上也一直都是《狂飙》的词条。张颂文更像是住在了热搜上一样。新剧热度榜,《狂飙》也一直高居榜一。
影片在2000年上映后,成为影迷心目中的经典,还获得了包括奥斯卡金像奖和金球奖在内的最佳原创剧本、最佳编剧提名。
范小天的追求和关心,既成了对祝欣欣的骚扰,也成了贝勒发病的导火索。