青春励志剧《追光的日子》正在央视一套和优酷播出。作为国产剧中难得一见聚焦高考题材的现实主义作品，《追光的日子》并没有延续过去教育题材电视剧的套路，而是在励志故事与电影化表达中找到了一个塑造非典型人物的方向，也因为这种“非典型”塑造了国产教育题材作品的新风格。

喜剧类剧集最佳女主角娜塔莎·莱昂《扑克脸》

该漫画被改编成了动画片。片中，神成了坐享其成的反派，作为“人皇”的纣王敢于弑神，而周王则沦为神仙的奴仆，最终成了“天子”。

为深入宣传贯彻党的二十大精神，在全国两会召开之际，电影频道于3月4日起，每晚22:00档推出《中国电影报道》“蓝羽会客厅”两会特别策划——“对话春天”。主持人蓝羽对话中国电影领航企业掌门人，从不同角度谱写中国电影再出发的全新面貌。

秦海璐的夏末，热依扎的蒋楠楠都在社媒上掀起了热烈讨论。

在不少国产影片中，同样会以这样的“慢”去展现老人的状态，由此回眸生活的种种，导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》，还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》，抑或李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影，或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中，女孩去探望房东老太太，画面并不是二人的寒暄和对话，而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下，最为朴实的动作反而表达了情感，得意而忘言。女孩走后，画面切换为雪景与连绵的树林，长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中，导演往往隐忍克制，拒斥过度的煽情，以长镜头的形式展现时间、生命与情感，增加影片的厚重与对生活的沉思。