细节还原年代风貌的手工制作煤球、二八大杠自行车,生动再现年代质感的什刹海冰场、北京的胡同,《梦中的那片海》用精良的制作,为年轻观众创造了一个沉浸式感知时代变迁、体验父辈跌宕起伏命运的空间。贺红玲刻苦练习抓住机遇逆袭人生,陈宏军沉心学习寒窗苦读终于考上大学。剧中这些鲜活的人物,各自在不同领域与赛道努力奔跑,挥洒汗水与青春梦想,既向当代青年人展示着那个热火朝天年代的温度,也激励着他们在属于自己的时代洪流里,中流击水,浪遏飞舟。
《满江红》用喜剧与悬疑的外壳包裹爱国主义内核,一句“壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血”唤醒了多少人深埋心中的爱国情怀?
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
导演马凯与联合制片人杨晓来在FIRST惊喜放映现场
北京冬奥会官方电影《北京2022》作为北京冬奥精神传承的重要载体,进校园活动也是北京冬奥后续成果转化工作的重要部分,有利于持续传承发扬冬奥精神,让更多学生感受中国故事、中国风貌、中国理念、中国情怀和中国力量。为此,校园公益放映活动也得到了各大学校的鼎力支持。据悉电影将陆续走进北京、河北、吉林等地的高校,和广大师生们一起重温那段难忘的冬奥旅程,重燃学习北京冬奥精神的热情。《北京2022》目前正在全国热映中。
50后爷爷张琪现场高难度俯卧撑