张艺谋领衔“大师班”启发影人创作

《八角笼中》讲述了一个普普通通的沙场老板带领一群无人照料的孩子冲破命运重围、寻找人生出路的故事。“就像别人说我当不了演员，就像别人说我只能演一种类型的（角色），就像别人说的，我当不了导演”，面对质疑，王宝强拒绝被定义。今日发布的创作特辑中，谈及此次的创作初衷，王宝强表示主人公向腾辉（王宝强 饰）的经历让自己感同身受：“我从最底层一步一步走出来的，每一步我都很了解这个人的内心是怎么想的。”

诺贝尔上将（Admiral Noble）

据青岛东方影都产业控股集团总裁孙恒勤介绍，东方影都拥有国内领先的影视虚拟化平台、亚洲最大的室外水池和室内恒温水棚以及影视后期全流程数字影音中心等。影视虚拟化平台的穹形面部扫描系统由国内自主研发，达到全球领先水平；动作捕捉系统有144个摄像头，占地约600平方米。《独行月球》导演张吃鱼第一个采用了这套设备，用两个月时间完成了影片80%的视效预览。《流浪地球2》导演郭帆采用这套设备对1919名群众演员进行了动作捕捉，把剧本从头到尾进行了虚拟预演，大幅节省了筹备调度和实际拍摄时间。东方影都也有高速安全的工业网络和先进的影视云服务，有3D打印、数字建模、激光雕刻等先进设备。乌尔善执导的《封神》、路阳执导的《刺杀小说家》、饶晓志执导的《万里归途》、宋阳执导的《超能一家人》、彭顺执导的《危机航线》等也都在这里拍摄，导演们共同探索电影新技术的更多可能。

从类型定位来看，消防救援题材电影当属于灾难片的范畴。类型电影、灾难片虽起源于西方，但在中国的发展却带有显著的本土化特征。与西方灾难片相比，中国灾难片虽然也以奇观化场景来呈现灾难，却不聚焦灾难造成混乱与惨烈，而是着重呈现角色在面对灾难时团结一致、不惧艰险的无畏精神。比如，《惊天救援》为强化视听效果，制作团队按照1：1的比例复刻搭建了重点场景。然而，对灾难场景的逼真呈现并非为了单纯渲染灾难，而是为突出消防员训练有素、冲锋在前的职业素养和无畏精神。从灾难片的本质来看，灾难是一种破坏性力量，带来的往往是“毁灭”，而中国式的消防救援题材电影却始终将“希望”作为基本内核，以浓厚的人文关怀消解了灾难的无情。

陈学礼：挺好的。我在和学生聊天时，也常常问他们到底如何去理解“民族志”这个概念。你刚提到很重要的一点是，民族志可能是一种方法，也就是一个人（通常是一个人类学家或民族学家）到一个不是ta原来生活的地方（即另一种文化里）长期居住、饮食，与当地人一起生活，甚至学习他们的语言、参与他们的活动。最后把ta对该地的文化理解写成文字，再把文字编辑成一篇文章或一本书的形式，让别人了解该地的社会历史文化。