而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲，均不具有主体辅助体的功能，她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态，丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助，也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造，那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位，把女性人物以主体辅助体的功能塑造，就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位，也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。

当年黑泽明在奥斯卡终身成就奖领奖时说过类似的话，大意就是，等到我终于看到电影表达还有无数种可能性、整个世界都向我打开的时候，我已经太老拍不动了。

早在1982年，悉德·菲尔德便提出了戏剧性结构的概念，他认为电影剧本的戏剧性结构可以规定为：“一系列互为关联的事变、情节或事件按照线性安排最后导致一个戏剧性的结局。”按照悉德·菲尔德把电影的结构划分为三幕，他认为故事是一个整体，结构就是把故事按照一定位置安排好的东西。第一幕、第二幕和第三幕都是戏剧动作的一个单元，划分幕与幕之间的是情节点，情节点是任何一个偶然事故、情节或大的事件，它“钩住”动作并且把它转向另一个方向。

追光动画在中华传统文化的挖掘上已经走过了十年长路。从最早的《小门神》《阿唐奇遇》，到“白蛇”系列、“新神榜”系列，再到《长安三万里》，追光动画在IP探索和发展上试图以中华传统文化为圆心，画出覆盖多类型的系列创作。

《消失的她》故事围绕一宗“妻子”失踪案展开。朱一龙饰演寻妻丈夫何非，倪妮饰演金牌律师陈麦，文咏珊饰演神秘的何非妻子李木子。面对突然消失后又突然现身的妻子，影片悬念重重，剧情走向扑朔迷离。监制和编剧陈思诚表示，这部作品在影像、表演等各方面都做了大胆尝试，努力做到极致的戏剧化和风格化。

关晓彤穿着一身黑色的服装，发型上，偏民国风一些，微卷的大发包造型真的十分好看，这个造型很适合她，显得特别亮眼，特别精致。而男主角韩东君戴了一顶小帽子，似乎是为了更快更顺利地完成任务，掩人耳目的标配。看起来也很有谍战那种味儿！