电影《黑铁的鱼影》由立川让（《零的执行人》）执导，樱井武晴编剧，聚焦柯南、灰原哀与黑暗组织之间的纠葛。在园子的邀请下，柯南与少年侦探团一起访问了八丈岛。柯南潜入设施内后，发生了一名女性工程师被黑衣组织绑架的事件，她所拥有的记录某个信息的USB被落入组织手中。而此时身在八丈岛的灰原哀身边，也正有黑影在悄悄靠近。

我们也相信，王宝强导演定会锁住这份初心，持续保持对社会新闻的关注，保持眼睛向下的一种底层关切。一旦再次被触动，兴许这就是王宝强下一部电影该出发的时候。待到那时，才是真正冲破八角笼的王宝强。

同为律师，《平凡之路》中有阳光风趣的职场菜鸟，有雷厉风行、执着于事业的工作狂，有左右逢源的职场老手。这些以普通人为摹本、千人千面的人物塑造，使得剧集更具可看性和真实感。剧集以律师的职业奋斗和个人生活为双重视点，深入探讨了成长、责任、家庭、友情等多重主题。在情与法、义与利的交织中，解读个体成长；在“去脸谱化”的小人物经历中，广泛地触发共情。

毕业之后，为了生计，张国强穿梭于电视台和歌厅，既客串过主持人，也为别人伴唱过，直到他被朋友推荐给康洪雷导演，才算是守得云开见月明。

实拍狂魔的狂欢

中日一衣带水，彼此文化间具有互补性、融通性，借助日本电影反观国内同类作品，不失为一种借鉴与补缺的途径。简要回顾中国动画史便可知，无论是20世纪30年代的万氏兄弟，还是20世纪50年代的上海电影制片厂美术片组，都在不同程度上实践中国动画民族化的探索。自2015年以来所兴起的“国漫风”，使得中国动画呈现出“再民族”的迹象。反观近年来的中国动画，尽管如《西游记之大圣归来》《大鱼海棠》《哪吒之魔童降世》《白蛇：缘起》《姜子牙》《白蛇2：青蛇劫起》《中国奇谭》等作品以不同的形式与角度重新发展了中国传统美学，但仍为少数。此外，若聚焦于影片所呈现的民族文化上，弊端非常多。一方面，近年来的中国动画在选材上大致呈现出“内卷化”倾向，或集中于如孙悟空、白蛇等老生常谈的神话人物，或不断沿袭前作中的描述，缺乏创新，而如《大鱼海棠》《中国奇谭》等立足于传统文化，创新故事内容的作品已为少数。另一方面，部分作品打着“国漫崛起”的幌子，以“民族文化”作为自身票房保障，或是一种噱头，而并非传承与书写文化本身，在具体的影片叙事和内容上则捉襟见肘，要么叙事混乱，不知所云，要么则呈现出价值真空，细节上有所缺失。因此，电影创作者不妨向前借鉴中国传统文艺，如向诗歌、戏曲、民间传说、水墨、木偶、皮影等文艺“取经”，创新中国动画的表现形式与内容。