比如《恶魔79》这个故事。印度裔百货职员妮达偶然捡到一枚木符,召唤出了恶魔加普,加普劝说妮达在三天之内,以每日一人的频次完成三场杀戮,否则世界将陷入烈火末日之中。
从胶片时代走向数字时代,技术革新不断拓展动画的视听呈现形态。20世纪,“逐格拍摄、连续放映”的制作方式让画面成功“动”了起来;走进21世纪,数字化技术又推动动画产业向工业化、市场化发展。近年涌现的动画电影《西游记之大圣归来》《哪吒之魔童降世》《新神榜:杨戬》,等等,就是在全新的技术语境下,实现中华优秀传统文化的现代书写。
电影中的马丁和其他老师选择喝酒也不仅仅是为了求醉麻醉自己,更多的是想要将酒精当做催化剂,给自己平淡乏味的生活加点料。
当大幕拉开时,浸染沧桑气质的舞台设计就将观众带入了故事情境,舞台上方,3幅象征远去记忆的“残片”随剧情不断升降,威严耸立的祠堂、标志性的牌楼、延河荡起的波光、简陋的情报机构投射其上。舞台中央,直径13米的转台推动着场景转换,更如同历史的车轮滚滚向前,承托起沧海桑田的岁月更迭。数百件演员服装与道具亦兼具细节与质感,凸显了该剧精益求精的创作态度。
如今的中国电影资料馆不仅扩大了艺术影院,还成立了“全国艺术电影联盟”,将优秀的艺术电影送到各个城市做长线展映,正如中国电影资料馆(中国电影艺术研究中心)党委书记、馆长孙向辉所说:“虽然艺术片的市场价值难与商业大片匹敌,却往往引领着电影题材与风格的开拓和创新,保证电影业内部的丰富性,并赋予了电影这一媒介与其他艺术形式相提并论的砝码。”
相比于高层的一团乱麻,福岛核电站这边可谓是众志成城。而达成这一氛围的核心,便是吉田昌郎。他的担当精神让属下和同僚愿意追随他赴汤蹈火。