提到《模范的士2》当中有远赴越南拍摄外景，剧中的版图由韩国扩展至越南，他在台上搞笑表示希望以金道奇的身份开著红色的士到香港街道游走；当被问到如果有机会开拍第3季时，最想拍摄甚么场景，李帝勋随即分享脑海中的剧本：我想多加一个搭电车的场景，然后走到上层寻找坏人！

导演刘伽茵没有简单粗暴的用故事为闻善作文，而是用周边每个人的经历，和闻善相互辅助，促成故事本体。

他提到的三位原版电影背后的重要人物目前已经听过了关于新《指环王》项目的简要，但是至于他们是否会直接参与制作还不清楚。三人并未参与亚马逊的《力量之戒》，但同时也有报告称新电影正在想办法让彼得·杰克逊回归。

《疾速追杀3》

在这个世界里，人们非必要不出门，生活在四方小盒子一般，没有窗户的房间里，靠着运送上门的氧气和食物为生。

在电影剧本中，有一类影片同样遵循以上原则：故事在一个封闭空间里发生，故事的类型以揭秘作为叙事线索，以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事，故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中，他们各自有各自的欲望和戏剧任务，故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”，他们沉浸其中，频繁地进行交互式的沟通。想到这里，就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此，本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例，结合剧本杀元素与叙事学理论，研究“剧本杀电影”的叙事范式，以期为“剧本杀电影”的剧本写作，提供更多的启发。