有学界、业界人士将新的抗美援朝影片统归到“新主流影片”的类型之中。它既不同于教化功能更为明显和外在的传统主旋律电影，也不同于商业功能至上的主流商业电影，而是采用成熟商业类型片的创作方法，在观念内核上弘扬以爱国主义、集体主义为核心的主流价值观，力求实现思想性、观赏性和艺术性的内在统一。从目前的电影票房与网络评分数据来看，此类影片越来越受到观众的欢迎，逐渐成为时代性的电影文化潮流。这也成为近年来抗美援朝影片进入复兴期的外部环境动因。

导演查德·斯塔赫斯基基注重细节，对于影片各个方面都进行了精心打磨，除了动作场面以外，影片的剧情紧凑、人物形象立体，镜头语言简练，音乐氛围浓厚等等，也都是影片的亮点之一。此外，《疾速追杀4》也在故事上不断引入新意，影片通过对角色的刻画和情节的设置，让观众看到了更加深入的世界观和故事线，增强了观影的趣味性。

排练时，北京、新疆两地各民族演员参与其中，不仅赋予了国宝级文物新的艺术生命，也在共同演绎中相互学习相互交流，印证了中华民族历经几千年发展，形成各民族你中有我、我中有你、血脉相连、不可分割的有机整体。

不过当我看完目前更新完的前八集后，回过神来再细细一想，好像也不觉得很意外了...

生与死的隔阂着林永川这个故事中被打破，而变成生命之间的传承，这种巨大的主题和强烈的情感张力落在小人物的身上，真实而有力。

整个片段布光黯淡，充满了压抑的质感。凯拉·奈特莉的表演一如既往地放松而且简洁。影片的故事改编自波士顿的真实案件。从1962年6月至1964年1月，在波士顿地区有13名妇女惨遭异物勒死。在媒体的疯传下，整个波士顿的民众陷入极大的恐慌之中，人们称呼这个杀手为“波士顿扼杀者”。谁也没料到杀手阿尔伯特·亨利·德萨沃会自己出来认罪。不过，德萨沃的定罪过程却疑点重重，直到今天尚未有定论，这也成为美国历史上著名的司法事件。