《水泥乌托邦：末日浩劫》为了打造出写实的灾难场景，制作团队花了3到5个月的时间搭建布景，实际建造了一栋3层楼的公寓建筑作为故事的舞台。即使准备过程并不容易，但严泰和导演仍不放弃，在经过多次的讨论后，终於呈现出十分写实的布景。实际在此写实布景中拍摄的李炳宪就表示：真实到会令人以为是原本就有的公寓的程度，就像常看到的公寓停车场和建筑物，起初还以为是破坏了实际存在的公寓后用来拍摄的，觉得制作团队对於写实度十分用心！此外，虽然《水泥乌托邦：末日浩劫》的故事是以冬天为背景，但本作其实是在盛夏中进行拍摄，所以演员们都必须身穿冬衣上阵，因此拍摄过程中演员和工作人员都更加辛苦，这也让导演感到十分抱歉与感激！年度震撼灾难巨献《水泥乌托邦：末日浩劫》8月11日在台上映！

有风小院在钢筋水泥的丛林中营造了一个桃花源，用宁静、悠闲、恬淡的田园牧歌治愈了以浮躁、恐惧、焦虑等为标志的当代都市病。该剧开头，许红豆遭遇挚友突然离世的打击而心情抑郁。早已在北京酒店大堂见惯各色人等的她，在云苗村感受到谢之遥、谢晓春等乡村青年的纯朴、真诚、善良和务实，以及谢阿奶、阿桂婶、宝瓶婶等长辈的温厚、慈祥和宽容，在简单的生活、质朴的人际关系、温暖的情感传递中排解心情、调整情绪。创作的可贵之处在于没有停留在对田园牧歌式生活的静态想象上，而是将叙事重点落在用创业劳动持续改善乡村生活上，给这种田园牧歌式生活以可持续发展的未来。这一点正是男主角谢之遥承担的叙事功能。他本来已通过上大学改变了命运，却毅然选择从北京辞职回乡创业。开网店、搞物流、宣传非遗文化，不仅推动了特产销售，还带动当地旅游业。凡是村里创业、开发等大事，驻村干部黄欣欣都找他商量。可以说，他的回归使村里有了新的主心骨。他与许红豆的邂逅，给后者实现心理治愈与投身乡村开发的交融，提供了现实可能性。

传统的电影故事仅仅只是着眼于主要人物（主体、对立体、主体辅助体）的多维度塑造，对于支线人物不再过多的设计人物前史、心结、价值观等多个维度。而“剧本杀电影”的特点在于所有人物的多维度塑造，这与“剧本杀”故事的人物塑造也有相似性，为了保证每个玩家在游戏中的参与度，剧本杀游戏的剧作者一定会精心塑造故事中的每一个人物，每个人物都有各自的人物表象、前史、心结和价值观。因此，在“剧本杀电影”中也是如此，为了让故事中的每个人物都成为丰满的圆形人物，剧作者需要对故事中的每个人物都要进行四个维度（表象、前史、心结和价值观）的设计。如果可以像剥洋葱那样从外到内层层递进去塑造人物，那么可以把人物的塑造分为以下四个维度空间：表现、前史、心结、世界观。

唉，多么痛的感悟啊，居然在儿子躺在床上不能动了，英顺才知道以前自己错的有多离谱。

动作情感搞笑完美融合 获赞“电影不负众望令人惊叹”

《繁花》这本书的语言注定是比较难以看懂的，