其次,这部剧的导演和编剧也都是实力派,导演尹涛是一位有着丰富拍摄经验的导演,无论是画面和镜头语言都做的十分到位,而编剧饶俊也是有着许多代表作的实力派,对剧情的把握方面有着丰富的经验。总体而言,有着如此优秀的导演和编剧,这部剧自然是不会差到哪里去。
西线无战事(All Quiet on the Western Front,德国)
他非常生气,当即打了何道英的电话。可何道英的电话关机,他更气愤了,紧接着打了文东恩的电话,问她把孩子藏哪儿了。
要知道1981年的经济大环境并没有有现在好,当时买吃的还要粮票,李焕英认了贾晓玲当表妹就意味着要照顾她的衣食住行,这对于一个普通家庭来说是很大的的负担。
以甜之名办烦心事,刘江导演不是头一遭。《媳妇的美好时代》是另一个例子。可以说,一手打造出“国民媳妇”的国民导演刘江,擅长的是一种“恐怖体”——无需假手超自然,生活本身就够恐怖了。恐怖片里,鬼什么时候出来?你最怕它出来的时候,它就出来了。“婚恋三部曲”也有这样的效果:“怕什么来什么”,已经充分成为刘江熟练把握的一种绘写“日常”的戏剧结构。以《媳妇的美好时代》为例,毛豆豆和余味从谈恋爱到结婚、再到处理家庭生活的方方面面,整个过程中,就是怕什么来什么。找对象怕碰到家庭关系复杂的人家,复杂家庭就出现了。一个媳妇,最怕尖酸的婆婆和脾气古怪的小姑子,于是这样的婆婆小姑组合扑面而来。怕谣言,谣言空降,怕误会,误会登门。自己老公混得差,风光的前任就来了。这些当然是桥段,但所谓桥段,往往响应着大众情感结构,或者说,它凝结了我们基本生活经验中的某些共识。“怕什么来什么”培育出的桥段,正指向具有普遍性的“害怕”。
其次是通过动画预览把故事剧情用镜头语言视觉化,这种方式在《封神三部曲》中被大量使用,其中《封神第一部》的动画预览就做了125分钟。在导演乌尔善看来,动画预览对于神话史诗类型是必需的:“它给各个制作部门提供了一个目标,在实拍部分要做到什么,视效部门要完成实拍无法完成的那些场景、特殊的生物和角色的创造。”制作动画预览,不仅可以前置性地解决现场拍摄中可能遇到的问题,还能让各部门清楚了解到对应的工作内容,起到提高工作效率的作用,是电影工业体系中的重要一环。